沈嘉柯专栏
沈嘉柯，男，著名作家、文化学者，中国散文学会会员、中国教育学会会员、全國青联委员。代表作《生命摆渡人》《人生是一场雅集》等。
初夏时节，昼长夜短，最适合看闲书，我读了一本民国人物琐忆的书，翻阅到一个细节，忍俊不禁。
齐白石老人曾经写过一首诗：青藤雪个远凡胎，缶老衰年别有才。我欲九泉牛马走，三家门下转轮来。
青藤就是徐渭，明代三大才子之一;雪个就是画家八大山人朱耷，明末清初的一代宗师;至于缶老，就是中国近现代艺术大师吴昌硕的别号。
从明清到民国，跨越600多年，在齐白石心里，这三位“大神”令他心悦诚服。那首诗的意思就是太佩服徐渭、朱耷和吴昌硕的旷世才华，甘愿轮流当他们的门下“走狗”。
吴昌硕的“诗书画印”俱为上佳，堪称四绝，是西泠印社第一任社长。用现代的话说，吴昌硕是一位斜杠大师、多栖艺术家。
旧中国时局太乱，艺术大师也不免颠沛流离。吴昌硕成名之后，有一段时间，在朋友推荐下，到吴大澂家当清客。
1894年甲午战争之后，清代民族英雄吴大澂被革职。吴大澂曾是清廷的高级官员，同时也是著名的金石学家、书画家，尤其擅长篆刻。
偏偏吴昌硕有一个习惯——他喜欢拿刀到处乱刻。在吴大澂家里，他就在书房里的红木紫檀几桌上刻遍了石鼓文。
石鼓文是先秦时期的刻石篆文，发现于唐初，因其刻石外形像鼓而得名。
此举惹得吴大澂很不开心。没过多久，吴昌硕就离开了吴大澂家，到盐署当幕僚。
我心想，这不就是职业病吗？艺术大师吴昌硕，到处刻画，无非是情难自禁，手痒技也痒。
隐于心、发于情，宗师也没有捷径。平时勤奋练手，无法治印刻石，就拿别人的红木紫檀家具下手，以至于把别人贵重的桌子都刻遍了篆文。
后生、晚辈陈巨来向吴昌硕请教刻印的刀法、式样，问他是否“握刀必须似握笔，刻石似作书”？吴昌硕直截了当地回答：“我只晓得用劲刻，种种刀法方式，没有的。”
我特别喜欢吴昌硕这句话。真正的大师，开门见山，大道至简，没有什么花里胡哨。天分加勤奋，时时刻刻用劲，热爱成痴，习惯成癖，最终抵达艺术的最高境界。
（编辑 张建 445718228@qq.com，小蘑菇绘图）
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