材料与设计相关知识

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材料与设计相关知识 能够这样说，材料是设计的基础，没有合适的材料作为根本，再好的设计也不能完美展现，只能是空中楼阁，就好比一句俗话，巧妇难为无米之炊！ 首先说说材料，什么是材料？有什么分类？各有什么特点？又能如何完美的表现设计的“性格”，对，是“性格”！ 一些重要的材料：

　　另外还有就是新材料！新材料的进展极大的壮大了材料大军，并为设计的进展做出了极大的奉献！ 材料有性格的！这是毋庸置疑的！ 如金属材料，给人一种生冷，坚硬、结实、沉稳与科技感。他已经成为我们现代设计中十分普遍的选择：

　　 回顾中国艺术史, 从原始彩陶器的制造到商代漆器工艺、青铜时代、再到造纸术、中国书法与水墨与当代艺术, 都可清晰地看到各时期艺术作品在不一致材料的作用下呈现出各时代的文明进展轨迹与艺术性的文化制造。再从西方艺术史看, 自杜尚的小便器、毕加索的自行车座、车把手搬入博物馆并永久收藏起, 便揭示了材料的全新独立价值, 与在艺术进展进程中不可或者缺的位置。

　　 材料是人类生产与生活水平提高的物质基础,材料的每一次革新都有力地把社会推向一个更高的阶段。我们用材料命名原始时代与史前时代——石器时代、铜器时代、铁器时代便是对材料重要性的形象说明。有关专家把现在叫合成材料时代, 将来叫智敏材料时代。设计是人类有意识、有目的的社会活动, 几乎涉及社会生活的方方面面。我们所要讨论的是以成品为目的, 具有功能性、艺术性、相应的科学技术含量与确定的经济意义的设计。设计的实现离不开材料的支撑, 没有材料, 设计将永远停留在“创意”阶段, 无法成为真正的设计。由于设计的一个重要特征是它的实现性, 否则只能成为仅供欣赏的艺术, 无法起到应有的社会作用。百万年以来材料越来越丰富, 从天然材料——金、木、水、火、土到人工材料——高分子材料、复合材料、信息材料、光子材料、纳米材料等等。人类的设计思维得到前所未有的启迪, 不断进展的设计思维对材料产生新的需求, 促进材料的进一步进展。什么是材料? “迈尔新百科全书”对材料是这样阐述的:“材料是由原料中取得的、为生产半成品、工件、部件与成品的初始物料, 如金属、石块、木材、皮革、塑料、纸、天然纤维与化学纤维等”。由此可见,材料之因此成为材料是与人的设计分不开的, 随着材料的进一步进展, 材料中设 计的成分就越多, 材料就越有价值。

　　 要对材料有一个明确的概念, 就要弄清晰材料与物质的区别问题。物质就是“根据个人的感受而知其存在的一切东西, 能够懂得为与单纯空间不一致的某些实在的东西。”笔者认为当人们带有一定的目的观察研究时, 物质才开始成为材料, 这种目的就是设计观念。当人有目的地观察并根据一定设计意图使用时, 物质就变成材料。因此, 材料的形成与进展过程也是设计的形成与进展过程。随着时代的进展, 材料与设计的关系成了一个复杂、广泛而争论不休的课题。目前对材料与设计懂得的不充分影响到设计的应有功能。笔者认为材料与设计都是边缘学科, 它们都兼有多重特征, 能够从艺术性、技术性与人性化、经济性等方面懂得它们的关系。

　　1 艺术性 设计是一个整体, 艺术性是设计不可或者缺的一部分。希腊语艺术作 teche, 拉丁语为 ars, 都有技能与技巧的意思。在古代, 艺术不仅与美与道德有关, 还有有用的意思。如中国古代的“六艺”为礼、乐、射、御、书、数。日本也将香道、茶道、歌舞、乐曲称之“游艺”。直到十八世纪, 巴托在他的著作《归结到同一原则下的美的艺术》才有了美的艺术划分。我们明白, 设计是一种特殊的艺术, 设计的过程也是遵循有用原则下的求美过程。这种“求美”不是“化妆”, 而是以专用的设计语言进行制造。工业设计常称之工业艺术, 广告设计叫广告艺术。我们应当承认工业产品也是艺术, 至少是部分的艺术。设计的艺术性的根源是人类对美的不懈追求。当技术与经济因素解决后, 美才是永恒的主题。含有艺术性的设计就是我们经常 讲的艺术设计或者设计艺术。它是指现代工业批量生产的条件下, 把产品的功能、使用时的舒适性与外观美有机的、与谐的结合起来的设计。

　　 这种设计的范围很广, 它包含工业设计、平面设计、环境设计、服装设计等等, 从钥匙到城市。”其主体是工业设计。材料的艺术性是指材料非理性、审美的一些东西, 是与人的感情联系在一起的。我们不妨把材料分为内、外两种特征, 内在特征将在下一节讨论, 这里要紧讨论材料的外在特征。在艺术设计创作的过程中, 我们要紧关注材料的外在特征。它 包含材料给人的视觉(光感、质感等)、触觉(冷暖、干湿、硬软、粗糙等) 肌理甚至嗅觉感受, 与艺术设计师给予材料一定形式时, 材料所表现的生命力如: 造型、构成、形式等。综合材料艺术就是把材料直接运用到艺术设计的创作中, 材料本身就是特定的设计语言。后来材料在艺术与设计中的应用越来越广泛, 材料变成艺术家与设计师表现思想与观念的媒介, 使材料具有全新的与独立的价值。能够这样说, 我们所作的艺术与绝大部分设计都是从材料的艺术性方面入手的。艺术性是设计与材料的共同特征。

　　 2 技术性与人性化 材料与设计的另一个特征是技术性。材料的技术性就是上文提到的材料的内在特征, 这些特征又取决于化学与物理结构。若要从技术上确定各类材料的优劣顺序, 就好像确定齿轮的哪一个齿更为重要。材料的进展是根据各个使用情况下的多种技术因素与经济因素而有目的地逐步获得其最佳特性的。材料的内在特性是其外在特性的基础, 也是设计应该引起高度重视的方面。遗憾的是我们在设计中对材料关注太少, 提起材料, 通常我们只关心它的外在特征, 我们常常以“艺术设计”来掩饰自己对材料技术性的无知或者知之甚少, 认为材料的技术性是理工科的事, 与艺术设计没有关系。人们会把汽车当成艺术设计而不可能把飞机、中国的“神州号”、美国的“阿波罗号”当着艺术设计。艺术设计师由于对材料与材料的使用知识的不 足很难插足, 或者根本找不到设计师是谁, 由于这些产品都是合作的结果。从设计史能够得知, 历史上很多设计师的作品大部分是日常用品如桌、椅、杯等, 它们对内部结构与材料的技术性的要求不是非常高。

　　设计的历史使命是巨大的, 不仅为人们提供审美情趣, 更要促进整个社会文明的进展。世界上很多发达国家把设计当作国家进展的“发动机”。能够想象设计对材料技术性的要求是多么的高。这就要求设计师不仅关心材料的艺术性, 更要关心材料的内在特征即材料的技术性。我们经常谈艺术与技术的结合,材料是科学技术的基础, 艺术与技术的结合就是艺术与材料及其有关的技术的结合, 否则设计就不可能变成生产力。设计总是受技术进展的影响。第一件生产超过百万件的产品是托内特椅子, 这是由于摩提维亚的考雷兹科的托内特厂发明了弯木与塑木新工艺引起的; 西门子电梯的发明, 立即带来了摩天大楼的设计; 福特生产线的发明, 令汽车变成了大众消费品,也使大批量生产成为可能, 由于促销, 广告设计应运而生。一个好的设计构思, 因材料技术进展的滞后,而未能充分展现其作品, 最终造成遗憾。这样的事例屡见不鲜。丹麦设计师伍重的浪漫主义作品—悉尼歌剧院就是一个典型的例子。澳大利亚悉尼歌剧院,称得上是生动的混凝土艺术, 它的造型奇特, 外观不凡。八个薄壳分成两组, 每组四个, 分别覆盖着两个大厅。另外有两个小壳置于小餐厅上。壳下吊挂钢__梅架, 析架下是天花板。两组薄壳彼此相互对称互靠, 外面贴乳白色的砖面, 闪烁夺目。当年, 澳大利亚政府公开征求悉尼歌剧院建筑方案, 年轻的丹麦建筑师伍重以丰富的想象力赢得了国 际方案竞赛的头奖。但由于受当时的材料技术的限制, 几经周折, 从设计到完工长达 14 年之久, 耗资 1. 1 亿美元, 建成后仍有些功能结构上的缺陷, 伍重对此感到遗憾。然而, 或者许正是这种不完美, 才突现其经典之处。悉尼歌剧院成为整个澳大利亚的象征, 而受到人们的广泛喜爱。随着科学技术的进步, 高新技术材料的不断出现, 材料、构件已不仅仅起结构支撑的作用, 而且其表现力传达着设计师的灵感与理念。为“物质材料”与“意识材料”相互渗透提供了必要条件。比如钦锌金属板材的问世, 为许多设计师构建了奇思妙想的空间。它更多的被用在建筑设计中, 能够实现任何造型如弯弧、椭圆、多种特异形的组合, 同时, 它自身又是具有自然美观的色彩的环保型产品。美国建筑师弗兰克·盖里利利用这种新型材料, 制造了一个又一个梦幻般的空间。由此可见, 新材料、新技术的发现与运用, 必定为设计师提供新的艺术舞台。材料, 特别是科学技术材料是设计师审美心理与大众审美心理沟通的桥梁。作为沟通的桥梁——科技材料, 必定要充分展示设计师的思想, 其表现力可能震撼观者的心灵。这就是所谓的“共鸣”。当设计师与大众在审美心理上产生共鸣时, 已成为艺术品的 材 料 就 拥 有 更 广 博 的 美 , 其 中 包 含 有 地 域 特 征 、 时 代 性 特 征 等 方 面 的 美 。

　　新世纪的材料向高、精的方向进展, 为设计艺术提供了广阔天地。然而, 我们不能仅仅停留在其物理属性上, 还应该注重其“人性”——材料与人的感情交流, 以满足人的精神需求。

　　有些人认为现代设计借助于高科技材料这一“单一译码”就能制造震撼人心的现代艺术形象, 不屑于任何对历史的联想。果真如此吗? 现代设计艺术只能表达尖端科学技术的含量, 而缺乏与人情感的交流,高科技材料只会给人一种冰冷生硬的感受。我们务必重视材料与历史、地域文脉的融合, 由于其中所包含的美感是人类历史的沉积与连续。当设计师紧紧把握住人们的情感, 将历史传统的符号通过高科技的手法有机融合到现代建筑的语汇中, 从而引起人们对历史的联想, 才能达到“高技术的结果, 高情感的空间”, 而这正是现代设计所需要达到的目标。材料的“人性化”的另一个重要方面就是高新技术与自然体系的结合。这正符合当代人亲近自然的愿望。随着人们环保意识的增强, 大量的环保型材料、节能型技术将用于设计之中, 以达到材料技术与自然环境的共生。让高科技材料通过设计师的制造,呈现出全新的面貌, 成为有生命的、与人心灵相通的“伙伴”。由此可见, 材料与设计与技术的关系、与人与自然的关系都很紧密。

　　 塑木 3 经济性 材料与设计还有经济性的共同特征。从经济的角度看, 材料是人类对其设计、加工的结果, 正是通过设计活动, 材料才由原始状态变为符合人的需要的物品。人越改变其形态, 材料的价值就越大。要发挥材料的经济效益, 就要认识与建立材料加工中的各类关系。首先要最少能耗地合理利用可供使用的材料。以最少的材料成本, 加工出最佳性能的产品。同时考虑到材料的艺术性与成品造型的审美因素。有效利用材料不仅是节约短缺能源的权宜之计, 而且是一个国家生产的根本原则。不仅考虑到短期经济效益还要考虑长期的经济效益, 如材料或者成品若干年后对环境污染造成的(治理环境) 缺失。不要大量使用奇、贵、新的材料(除以功能为要紧的产品如:军工) , 增加人们的负担, 违反设计的初衷。设计的经济性能够说是最具有现实意义的。二战以后, 日本经济百废待兴, 日本在五十年代引入现代设计, 并把设计当作国家经济进展战略, 使日本经济在六、七十年代突飞猛进, 成为世界第二经济大国, 以至于有人认为: 日本经济= 设计力。总之, 材料与设计的关系非常紧密, 材料是设计的基础, 设计促进材料的进一步进展。尽管前者是物质方面的, 后者是观念方面的, 但他们有很多相通之处。假如对它们的关系有一个全面的认识, 在设计过程中重视材料, 这将有利于促进中国设计的整体进展。